一、轻与重
  1
  尼采常常与哲学家们纠缠—个神秘的“众劫回归”观：想想我们经历过的事情吧，想想
  它们重演如昨，甚至重演本身无休无止地重演下去！这癫狂的幻念意味着什么？
  从反面说”永劫回归”的幻念表明，曾经一次性消失了的生活，象影子一样没有分量，
  也就永远消失不复回归了。无论它是否恐依，是否美丽，是否崇高，它的恐怖、崇高以及美
  丽都预先已经死去，没有任何意义。它象十四世纪非洲部落之间的某次战争，某次未能改变
  世界命运的战争，哪伯有十万黑人在残酷的磨难中灭绝，我们也无须对此过分在意。
  然而，如果十四世纪的两个非洲部密的战争一次又一次重演，战争本身会有所改变吗？
  会的，它将变成一个永远隆起的硬块，再也无法归复自己原有的虚空。
  如果法国大革命永无休止地重演，法国历史学家们就不会对罗伯斯庇尔感到那么自豪
  了。正因为他们涉及的那些事不复回归，于是革命那血的年代只不过变成了文字、理论和研
  讨而已，变得比鸿毛还轻，吓不了谁。这个在历史上只出现一次的罗伯斯庇尔与那个永劫回
  归的罗伯斯庇尔绝不相同，后者还会砍下法兰西万颗头颅。
  于是，让我们承认吧，这种永劫回归观隐含有一种视角，它使我们所知的事物看起来是
  另一回事，看起来失去了事物瞬时性所带来的缓解环境，而这种缓解环境能使我们难于定
  论。我们怎么能去谴责那些转瞬即逝的事物呢？昭示d察它们的太阳沉落了，人们只能凭借
  回想的依稀微光来辩释一切，包括断头台。
  不久前，我察觉自己体验了一种极其难以置信的感觉。我翻阅一本关于希特勒的书，被
  他的一些照片所触动，从而想起了自己的童年。我成长在战争中，好几位亲人死于希特勒的
  集中营；我生命中这一段失落的时光已不复回归了。但比较于我对这一段时光的回忆，他们
  的死算是怎么回事呢？
  对希特勒的仇恨终于淡薄消解，这暴露了一个世界道德上深刻的堕落。这个世界赖以立
  足的基本点，是回归的不存在。因为在这个世界里，一切都预先被原谅了，一切皆可笑地被
  允许了。
  2
  如果我们生命的每一秒钟都有无数次的重复，我们就会象耶稣钉于十字架，被钉死在永
  恒上。这个前景是可怕的。在那永劫回归的世界里，无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的
  每一个行动，这就是尼采说永劫回归观是最沉重的负担的原因吧。
  如果永劫回归是最沉重的负担，那么我们的生活就能以其全部辉煌的轻松，来与之抗
  衡。
  可是，沉重便真的悲惨，而轻松便真的辉煌吗？
  最沉重的负担压得我们崩塌了，沉没了，将我们钉在地上。可是在每一个时代的爱情诗
  篇里，女人总渴望压在男人的身躯之下。也许最沉重的负担同时也是一种生活最为充实的象
  征，负担越沉，我们的生活也就越贴近大地，越趋近真切和实在。
  相反，完全没有负担，人变得比大气还轻，会高高地飞起，离别大地亦即离别真实的生
  活。他将变得似真非真”运动自由而毫无意义。
  那么我们将选择什么呢？沉重还是轻松？
  巴门尼德于公元前六世纪正是提出了这一问题。她看到世界分成对立的两半：光明。”
  黑暗，优雅。”粗俗，温暖。”寒冷，存在。”非存在。他把其中一半称为积极的（光明；
  优雅，温暖，存在），另一半自然是消极的。我们可以发现这种积极与消极的两极区分实在
  幼稚简单，至少有一点难以确定：哪一方是积极？沉重呢？还是轻松？
  巴门尼德回答：轻为积极，重为消极。
  他对吗？这是个疑问。唯一可以确定购是：轻。”重的对立最神秘，也最模棱两难。
  ？　　　　　　　　　　　　　　　　　？　3
  多少年来，我一直想着托马斯，似乎只有凭借回想的折光，我才能看清他这个人。我看
  见他站在公寓的窗台前不知所措，越过庭院的目光，落在对面的墙上。：
  他与特丽莎初识于三个星期前捷克的一个小镇上，两入呆在一起还不到一个钟头，她就
  陪他去了车站，一直等到他上火车；十天后她去看他，而且两人当天便做a。不料夜里她发
  起烧来，是流感，她在他的公寓里呆了十个星期。‘
  他慢慢感到了一种莫名其妙的爱，却很不习惯。对他来说；她象个孩子；被人放在树脂
  涂覆的草筐里顺水漂来，而他在床榻之岸顺手捞起了她。
  她同他呆在一起直到康复；然后回她离布拉格一百五十英里的镇子上去。现在我们回到
  了他生活中那个关键时刻，即我刚才谈到的和看到的：他站在窗前，遥望着院子那边的高墙
  陷入了沉思。
  他应该把她叫回布拉格吗？他害怕承担责任。如果他请她来，她会来的，并奉献她的一
  切。
  抑或他应该制止自己对她的亲近之情？那么她将呆在那乡间餐馆当女招待，而他将不再
  见到她。
  他到底是要她来，还是不要？
  他看着庭院那边的高墙，寻索答案。
  他不断回想起那位躺在床上；使他忘记了以前生活中任何人的她。她统非情人，亦非妻
  子，她是一个被放在树腊涂覆的草筐里的孩子，顺水漂来他的床榻之岸。她睡着了。他跪在
  她的床边，见她烧得呼吸急促，徽微呻吟。他用脸贴往她的脸，轻声安慰她，直到她睡着。
  一会儿，他觉得她呼吸正常了，脸庞无意识地轻轻起伏，间或触着他的脸。他闻到了她高热
  散发的一种气息，吸着它，如同自己吞饮着对方身体的爱欲。刹那间，他又幻想着自己与她
  在一起已有漫漫岁月，而现在她正行将死去。他突然清楚地意识到自己不能死在她之后，得
  躺在她身边，与她一同赴死。他挨着她的头，把脸埋在枕头里过了许久。
  现在他站在窗前，极力回想那一刻的情景。那不是因为爱情，又是因为什么呢？是爱
  吗？那种想死在她身边的情感显然有些夸张：在这以前他仅仅见了她一面！那么，明明知道
  这种爱不甚适当，难道这只是一个歇斯底里的男人感到自欺之需而作出的伪举吗？他的无意
  识是如此懦弱，一个小小的玩笑就使他选择了这样一个毫无机缘的可怜的乡间女招待，竟然
  作为他的最佳伴侣，进入了生活！
  他望着外面院子那边的脏墙，知道自己无法回答那一切究竟是出于疯，还是爱。
  更使他悲伤的是，真正的男子汉通常能果敢行动的时刻，他总是犹豫不决，以至他经历
  过的一个个美妙瞬间（比如说跪在她床上，想着不能让她先死的瞬间），由此而丧失全部意
  义。
  他生着自己的气，直到他弄明白自己的茫然无措其实也很自然。
  他再也无法明白自己要什么。因为人的生命只有一次，我们既不能把它与我们以前的生
  活相此较，也无法使其完美之后再来度过。
  与特丽莎结合或独居，哪个更好呢？
  没有比较的基点，因此没有任何办法可以检验何种选择更好。我们经历着生活中突然临
  头的一切，毫无防备，就象演员进入初排。如果生活的第一排练便是生活本身，那生活有什
  么价值呢？这就是为什么生活总象一张草图的原因。不，“草图”还不是最确切的词，因为
  草图是某件事物的轮廓，是一幅图画的基础，而我们所说的生活是一张没有什么目的的草
  图，最终也不会成为一幅图画。
  “einmalistkeinmal”托马斯自言自语。这句德国谚语说，只发生过一次的事就象压根
  儿没有发生过。如果生命属于我们只有一次，我们当然也可以说根本没有过生命。
  ？？　　　　　　　　　　　　　　　　　　4
  可后来有二天在医院里，托马斯正在手术间休息，护士告诉他有电话。他断到话筒里传
  来特丽莎的声音。电话是从车站打来的。他格外高兴，不幸的是他那天夜里有事，要到第二
  天才能请她上他家去。放下电话，他便责备自己没有叫她直接去他家，他毕竟有足够的时间
  来取消自已原来的计划！他努力想象在他们见面前的三十六小时里特丽莎会在布拉格做些什
  么，然而来不及想清楚他便跳进汽车驱车上街去找她。第二天夜里，她来了，肩上挂着个提
  包：看来比以前更加优雅，腋下还夹了本厚厚的《安娜。卡列尼娜》；她看来情绪不错，甚
  至有点兴高来烈；努力想使他相信她只是碰巧路过这，她来布拉格有点事，也许是找工作
  （她这一点讲得很含糊）。
  后来，他们l着身子并排躺在床上时，他问她住在哪。天已晚了，他想用车送她回去。
  她有点不好意思；说她的行李箱还寄存在车站，她得去找一个旅馆两天前他还担心，如果他
  请她来布拉格，她将奉献一切。当她告诉他箱子存在车站时，他立刻意识到她的生活就留在
  那只箱子里，在她能够奉献之前，它会一直被存放在车站的。
  他俩钻入停放在房前的汽车，直奔车站。他领了箱子（那家伙又大又沉），带着它和她回
  家。
  两个星期以来他总是犹豫；甚至未能说服自已去寄一张向她问好的明信片，而现在怎么
  会突然作出这个决定？他自己也暗暗吃惊。他在向自己的原则挑战。十年前，与妻子离婚，
  他象别人庆贺订婚一样高兴。他明白自已天生就不能与任何女人朝夕相处，是个十足的单身
  汉胚子。他要尽力为自已创造一种没有任何女人提着箱子走进来的生活。那就是他的房里只
  有一张床的原因。尽管那张床很大，托马斯还是告诉他的情人们，只要有外人在身边他就不
  能入睡，半夜之后都得用车把她们送回去。自然，特丽莎第一次来的时候，并不是她的流感
  搅了他的睡眠。那一夜他睡在一张大圈椅上，其它几天则开车去医院，他的办公室里有一张
  病床。可这一次，他在她的身边睡着了。第二天早上醒来，发现她还握住他的手睡着。真是
  难以相信，他们整夜都这样手拉着手的吗？
  她在熟睡中深深地呼吸，紧紧地攥紧着他的手（紧得他无法解脱）。笨重的箱子便立在床
  边。他怕把她弄醒，忍着没把手抽回来，小心翼翼地翻了一个身，以便好好地看她。他又一
  次感到特丽莎是个被放在树脂涂覆的草篮里顺水漂来的孩子。他怎么能让这个装着孩子的草
  篮顺流漂向狂暴汹涌的江涛？如果法老的女儿没有抓任那只载有小摩西逃离波浪的筐子，世
  上就不会有《旧约全书》，不会有我们今天所知的文明。多少古老的神话都始于营救一个弃
  儿的故事！如果波里布斯没有收养小俄狄浦斯，索福克勒斯也就写不出他最美的悲剧了。
  托马斯当时还没认识到，比喻是危脸的，比喻可不能拿来闹着玩。一个比喻就能播下爱
  的种子。
  ？　　　　　　　　　　　　　　　　　？　5
  他和他妻子共同生活不到两年，生了一个孩子。离婚时法官把孩子判给了母亲，并让托
  马斯交出三分之一的薪水作为抚养费，同意他隔一周看望一次孩子。
  每次托马斯去看孩子，孩子的母亲总是以种种借口拒之于门外。他很快明白了，为了儿
  子的爱，他得贿赂母亲。多送点昂贵的礼物，事情才可通融。他知道自己的思想没有一处不
  与那婆娘格格不入，试图对孩子施加影响也不过是堂。吉诃德式的幻想。这当然使他泄气。
  又一个星期天，孩子的母亲再次取消他对孩子的看望，托马斯一时冲动就决定以后再也不去
  了。
  为什么他对这个孩子比对其他孩子要有感情得多？他与他，除了那个不顾后果的夜晚之
  外没有任何联系。他一文不差地付给抚养费，但不愿有舔犊似的多情去与别人争夺孩子。
  不必说，没人同情他，父母都恶狠狠地谴责他：如果托马斯对自己的儿子不感兴趣，他
  们也再不会对自己的儿子感兴趣。他们极力表现自己与媳妇的友好关系，吹嘘自己的模范姿
  态与正义感。
  事实上，他很快使自己忘记了妻子、儿子以及父母。他们给他留下的唯一东西便是对妇
  女的恐惧。托马斯渴望女人而又害怕女人。他需要在渴望与害拍之间找到一种调和，便发明
  出一种所谓“性友谊”。他告诉情人们：唯一能使双方快乐的关系与多愁善感无缘，双方都
  不要对对方的生活和自由有什么要求。
  为了确保“性友谊”不发展成为带侵略性的爱，他与关系长久的情妇们见面，也讲究轮
  换周期。他自认为这一套无懈可击，曾在朋友中宣传：“重要的是坚持三三原则。就是说，
  如果你一下子与某位女人连续三次幽会，以后就肯定告吹。要是你打算与某位女人的关系地
  久天长，那么你们的幽会，每次至少得相隔三周。”
  “三三原则”使托马斯既能与一些女人私通，同时又与其他许多娘们儿继续保持短时朗
  交往。他总是不被理解。对他最理解的算是画家萨宾娜了。她说：“我喜欢你的原因是你毫
  不媚俗。在媚俗的王国里，你是个魔鬼。”
  他需要为特丽莎在布拉格谋一工作时，正是转求于这位萨宾娜。按照不成文的性友谊原
  则，萨宾娜答应尽力而为，而且不久也真的把特丽莎安c在一家周刊杂志社的暗室里。虽然
  新的工作不需要任何特殊技能，但特丽莎的地位由女招待升为新闻界成员了。当萨宾娜把特
  丽莎向周刊杂志社的人一一介绍时，托马斯知道，他从未有道比萨宾娜更好的情人。
  ？　　　　　　　　　　　　　　　　　？　6
  不成文的性友谊合同，规定了托马斯一生与爱情无涉。一旦他违反合同条款，地位下降
  的其他情人就会准备造反。
  他根据条款精神为特丽莎以及她的大箱子租了一间房子。他希望能关照她，保护她，乐
  于她在身边，但觉得没有必要改变自己的生活方式。他不想让特丽莎睡在他房里的话柄传出
  去，一起过夜无疑是爱情之罪的事实。
  他从不与其他人一起过夜。如果在情人家里，那太容易了；他爱什么时候走就走。她们
  在他家里则难办些，他不得不解释自己患有失眠症，与另一个人的亲近会使他无法入睡‘这
  并非全是谎言，只是他不敢告诉她们全都原因：做a之后，他有一种抑制不住的强烈愿望，
  愿一个人独处。他厌恶半夜在一个陌生的身体旁醒来，讨厌早上与一个外来人共同起床，不
  愿意别人偷听他在浴室里刷牙，也不愿意为了一顿早餐而任人摆布。
  那就是他醒后发现特丽莎紧摄着他的手时如此吃惊的原因。他躺在那儿看着她，不能完
  全明白发生了什么事。想了想刚才几个小时内的一切，开始觉出某种从中隐隐透出来的莫名
  快意。
  那以后，他们俩都盼着一起睡觉。我甚至要说，他们做a远远不具有事后睡在一起时的
  愉悦。她尤为感奋，每次在租下的那间房子过夜（那房子很快成为托马斯遮入耳目的幌子），
  都不能入睡；而只要在他的怀抱里，无论有多兴奋，她都睡得着。他总是轻声地顺口编一些
  有关她的神话故事，或者说一些莫名其妙的话，单调重复，却甜蜜而滑稽，蒙蒙胧胧地把她
  带入了梦乡。他完全控制了她的睡眠：要她在哪一刻睡觉，她便开始打盹。
  睡觉的时候，她象第一夜那样抓着他，紧紧攥住他的手腕、手指或踝骨。如果他想翻身
  又不弄醒她，就得用点心思，对付她哪怕熟睡时也未松懈的戒备。他从对方手中把手指（或
  手腕之类）成功地轻轻抽出，再把一件东西塞进她手中（卷成一团的睡农角，一只拖鞋，一本
  书），以使她安宁。而她抓住这些东西也就象抓住了他身体的一部分，紧紧不放。
  一次，她刚刚被哄入睡了，还没有完全入梦，对他仍有所感觉。他说：“再见，我走
  了。“去哪？”她迷迷糊糊地问。“别的地方。”他坚决地说。“那我跟你走。”她猛地坐
  在床上了。“不，你不能走，我得永远离开这里。”他说着已走到前厅。她站起来，跟着出
  门，一直盯着他，短睡裙里是她赤l的身子，脸上茫茫然没有表情，行动却坚决有力。他穿
  过门厅走进公用厅房，当着她的面关上了门。她呼地把门打开，还是继续跟着。她在睡意中
  确信托马斯的意思是要永远离开她，她非拦住不可。终于，他下楼后在一层楼的拐弯处等
  她。她跟着下去，手拉手将他带回床边。
  托马斯得出结论：同女人做a和同女人睡觉是两种互不相关的感情，岂止不同，简直对
  立。爱情不会使人产生性j的欲望（即对无数女人的激望），却会引起同眠共寝的欲求（只限
  于对一个女人的欲求）。
  7
  半夜里，她开始在睡梦中呻吟。托马斯叫醒她。她看见他的脸，恨恨地说：“走开！走
  开！”好一阵，她才给他讲起自己的梦：他们俩与萨宾娜在一间大屋于里，房子中间有一张
  床，象剧院里的舞台。托马斯与萨宾娜做a，却命令她站在角落里。那场景使特丽莎痛苦不
  堪，极盼望能用r体之苦来取代心灵之苦。她用针刺入自己的片片指甲，“好痛哩！”她把
  手紧紧捏成拳头，似乎真的受了伤。
  他把她拉在怀里，她身体颤抖了许久许久，才在他怀里睡着。
  第二天，托马斯想着这个梦，记起了一样东西。他打开拍屉取出一捆萨宾娜的来信，很
  快找到那一段：我想与你在我的画室里做a，那儿象一个围满了人群的舞台，观众们不许靠
  近我们，但他们不得不注视着我们……
  最糟糕的是那封信落有日期，是新近写的，就在特丽莎搬到这里来以后没多久。
  “你搜查过我的信件？”
  她没有否
  认：“把我赶走吧！”
  但他没有把她赶走。她靠着萨宾娜画室的墙用针刺手指尖的情景，出现在他的眼前。他
  捧着她的手，抚摸着，带到唇前吻着，似乎那双手还在滴血。
  那以后，一切都象在暗暗与他作对，没有一天她不对他的秘密生活有新的了解。开始他
  全部否定，后来证据太明显了，他便争辩，一夫多妻式的生活方式丝毫也没有使他托马斯背
  弃对她的爱。他前后矛盾，先是否认不忠，接着又努力为不忠之举辩护。
  有一次，他在电话里刚与一个女人约好时间后道别，隔壁房里传来一种奇怪的声音，象
  牙齿打颤。
  他不知道，她已意外地回家来了，正把什么药水往喉管里倒下去。手抖得厉害，玻璃瓶
  碰击着牙齿。
  他冲过去，象要把即将淹死的她救出来。瓶子掉下去，药溅在地毯上。她死死反抗着，
  他不得不象对付疯子般地按住她约一刻钟之久，再安抚她。
  他知道自己处于无法辩解的境地，这样做是完全不平等的。
  特丽莎还没有发现萨宾娜的信以前，有天晚上他们与几个朋友去酒吧庆贺特丽莎获得新
  的工作。她已经在杂志社里由暗房技工提升为摄影师。托马斯很少跳舞，因此他的一位年轻
  同事便替他陪特丽莎。他们在舞池里真是绝妙的一对。托马斯惊讶地看着特丽莎，两人每一
  瞬间的动作都极其精确而默契，还发现她比平时漂亮得多。这次跳舞看来是对他的宣告：她
  的忠诚，她希望满足他每一欲求的热烈愿望，并不是非属于他一个人不可。如果她没有遇见
  托马斯，她随时都准备响应任何她可能遇见的男人的召唤。他不难把特丽莎与他的年轻同事
  想象成情人，很容易进入这种伤害自己的想象。他认识到特丽莎的身体完全可以与任何男性
  身体交h，这想法使他心境糟糕透顶。那天深夜回家后，他向她承认了自己的嫉妒。
  这种荒诞的、仅仅建立在一种假想上的嫉妒，证明他视她的忠诚为彼此交情的必要条
  件。那么，他又怎么能去抱怨她对自己真正的情人有所嫉妒呢？
  ？？　　　　　　　　　　　　　　　　　　8
  这天，她努力去相信托马斯的话（尽管只是半信半疑），努力使自己和平常一样快活。可
  白天平复了的妒意在她的睡梦中却爆发得更加厉害，而且梦的终结都是恸哭。他只能一声不
  吭地把她弄醒。
  她的梦，重现如音乐主题，舞蹈重复动作，或电视连续剧。比如，她一次又一次梦见猫
  儿跳到她脸上，抓她的面皮。此中的含义我们不难译解：在捷克土语中，“猫”这个宇就意
  味着漂亮女人。特丽莎看见女人，不，所有的女人都在威胁自己，她们都是托马斯潜在的情
  妇，她害怕她们每个人。
  在另一轮梦里，她总是被推向死亡。一次，她在死亡的暗夜里吓得尖叫起来，被他晚
  醒，便给他讲了这个梦：“有一个很大的室内游泳池，我们有大约二十个人，都是女人，都
  光着身子，被迫着绕池行走。房顶上接着一个篮子，里面站着个男人，戴了顶宽边帽子，
  遮着脸。我可看清了，那就是你。你不停地指手划脚，冲着我们叫。我们边走还得边唱歌，
  边唱还得边下跪。要是有谁跪得不好，你就用手枪朝她s击。她就会倒在水里死去。这样，
  大家只得唱得更响也笑得更响。你目不转睛地盯着我们，一发现岔子就开枪。池里漂满了死
  人。我知道我再也没有力气下跪了，这一次，你就会向我开枪了！”
  在第三轮梦中，她死了。
  她躺在一个象家具搬运车一般大的灵柩车里，身边都是死了的女人。她们人太多，使得
  车后门都无法关上，几条腿悬在车外。
  “我没有死！”特丽莎叫道“我还有感觉！”
  “我们也有。”那些死人笑了。
  她们笑着，使特丽莎想起了一些活人的笑。那些活着的女人过去常常告诉她，她总有一
  天也会牙齿脱落，卵巢萎缩，脸生皱纹，这是完全正常的，她们早已这样啦。正是以这种开
  心的大笑，她们对她说，她死了，千真万确。
  突然她感到内急，叫道：“你看，我要撤n了，这证明我没死！”
  可她们只是又笑开来：“要撤n也完全正常！”她们说：“好久好久，你还会有这种感
  觉的。砍掉了手臂的人，也会总觉得手臂还在那里哩。我们实在已没有一滴n了，可总会觉
  得要撤。”
  特丽莎在床上靠着托马斯缩成一团：“她们用那种神气跟我说话，象老朋友，象永远是
  我的熟人。一想到永远和她们呆在一起，我就害怕。”
  ？　　　　　　　　　　　　　　　　　？　9
  所有从拉丁文派生出来的语言里，“同情”一词，都是由一个意为“共同”的前缀
  和一个意为“苦难”的词根（passio）结合组成（共——苦）。而在其它语言中，象捷文、波兰
  文、德文与瑞典文中，这个词是由一个相类似的前缀和一个意为“感情”的词根组合而成
  （同——感）。比如捷文，son—cit；波兰文，wsp’ox—czucies德文，mit—gefuhi；瑞典
  文，med。
  从拉丁文派生的“同情（共——苦）”一词的意思是，我们不能看到别人受难而无动于
  衷；或者我们要给那些受难的人以安慰。另一个近似的词是“可怜”（法文，pitiez意大利
  文，等等），意味着对受苦难者的一种恩赐态度。“可怜一个女人”，意味着我们比她优
  越，所以我们要降低自己的身分俯就于她。这就是为什么“同情（共——苦）”这个词总是引
  起怀疑，它表明其对象是低一等的人，这是一种与爱情不甚相干的二流感情。出于这种同情
  去爱一个人，意昧着不是真正的爱。
  而在那些同词根“感情”而非“苦难”组成“同情”一词的语言中，这个词也有近似的
  用法，但很难说这词表明一种坏或低一级的感情。词源学给这个词暗示了另一种解释，给了
  它更广泛的含义：有同情心（同——感），意思就是不仅仅能与苦难的人生活在一起，还要去
  体会他的任何情感——欢乐，焦急，幸福，痛楚。于是乎这种同情表明了一种最强烈的感情
  想象力和心灵感应力，在感情的等级上，它至高无上。
  在特丽莎向托马斯道出自己针刺手指的梦的同时，她不甚理智地暴露了自己曾搜过对方
  的抽屉。如果特丽莎是另外一个女人，托马斯再也不会与她说话了。特丽莎明白这一点，
  说：“把我赶走吧！”与之相反，他抓住了她的手，吻她的指尖。因为那一刻他自己也感到
  指尖痛，如同她的指尖神经直接连通着他的大脑。
  隐私是神圣的，装有个人信件的抽屉是不能被打开的。任何不曾得助于同情（同——感）
  魔力的人，都会冷冷地责备特丽莎的行为。可是，同情是托马斯的命运（或祸根），他觉出自
  己跪在打开的抽屉前，无法使自己的眼光从萨宾娜的信上移开。他理解特丽莎了，不仅仅是
  他不能对特丽莎发火，而且更加爱她。
  ？？　　　　　　　　　　　　　　　　　　10
  她的仪态越来越惶乱不宁。自从她发现他的不忠以后又过了两年，情况越来越糟，毫无
  出路。
  他真的不能抛弃他的性友谊吗？他能够，可那会使他内心分裂，他无力控制自己不去品
  味其他女人，也看不出有这种必要。他自己知道得最清楚，他的战绩并没有威胁特丽莎，那
  么为什么要断绝这种友谊呢？在他眼里，这与克制自己不去踢足球差不多。
  可这事儿仍算一件乐事吗？他去与别的娘们儿幽会，总是发现对方索然寡味，决意再不
  见她。眼前老浮现出特丽莎的形象，唯一能使自己忘掉她的办法就是很快使自己喝醉。自他
  遇见特丽莎以来，他不喝醉就无法同其他女人做a！可他呼出的酒气对特丽莎来说又是他不
  忠的确证。
  他陷入了一个怪圈：去见情妇吧，觉得她们乏味；一天没见，又回头急急地打电话与她
  们联系。
  给她最多舒坦的还是萨宾娜。他知道她为人谨慎，不会把他们的幽会向外泄露。她的画
  室迎接着他，如一件珍贵的旧物，使他联想起过去悠哉游哉的单身汉日子。
  也许他还没有意识到自己有了多大的变化：现在，他害怕回家太迟，因为特丽莎在等
  她。这一天，他与萨宾娜交h，萨宾娜注意到他瞥了一下手表，想尽快了事。
  她l着身子，懒懒地走过画室，在画架上一幅没画完的画前停了下来，斜着眼看他穿衣
  服。
  他穿戴完毕只剩下一只光光的脚，环顾周围，又四肢落地钻到桌子下去继续寻找。
  “看来，你都变成我所有作品的主题了，”她说：“两个世界的拼合，双重暴光。真难
  相信，穿过浪子托马斯的形体，居然有浪漫情人的面孔。或者这样说吧，从一个老想着特丽
  莎的特里斯丹的身上，我看到了一个美丽的世界，被浪子贩卖了的世界。”
  托马斯直起腰来，迷惑不解地听着萨宾娜的话。
  “你在找什么？”她说。
  “一只袜子。”
  她和他一起把房子找了个遍，他又一次爬到桌子下面去。
  “你的袜子哪儿也找不到了，”萨宾娜说，“你一定来的时候就没有穿。”
  “怎么能不穿袜子来？”托马斯叫道，看看手表，“我会穿着一只袜子到这里来吗？你
  说？”
  “没错，你近来一直丢三拉四的，总是急匆匆要去什么地方，总是看手表。要是你忘了
  穿一只袜子什么的，我一点几也不惊讶。”
  他把赤脚往鞋里套，萨宾娜又说：“外边凉着哩，我借你一只袜子吧。”
  她递给他一只白色的时鬃宽口长袜。
  他完全知道，对方瞥见了自已做a时的看表动作，一定是她把袜子藏在什么地方以作报
  复。外面的确很冷，他别无选择，只得接受她的赐予，就这样回家去，一只脚穿着短袜，另
  一只脚套着那只宽口的长袜，袜口直卷到脚踝。
  他陷入了困境：在情人们眼中，他对特丽莎的爱使他蒙受恶名，而在特丽莎眼中，他与
  那些情人们的风流韵事，使他蒙受耻辱。
  ？？　　　　　　　　　　　　　　　　　　11
  为了减轻特丽莎的痛苦，他娶了她，还送给她一只小狗（他们终于退掉了她那间经常空
  着的房子）。
  小狗是他某位同事一条圣伯纳德种狗生的，公狗则是邻居的一条德国种牧羊狗。没有人
  要这些杂种小狗，同事又不愿杀掉它们。
  托马斯看着这些小狗，知道如果他不要的话，它们只有死。他感到自己就象一个共和国
  的总统站在四个死囚面前，仅有权利赦免其中一个。最后，他选了一条母狗。狗的体形如德
  国牧羊公狗，头则属于它的圣伯纳德母亲。他把它带回家交给特丽莎，她把它抱起来贴在胸
  前，那狗当即撤了她一身n。
  随后，他们设法给它取个名字。托马斯要让狗名清楚地表明狗的主人是特丽莎。他想到
  她到布拉格来时腋下夹着那本书，建议让狗名叫“托尔斯秦”。
  “它不能叫托尔斯泰，”特丽莎说，“它是个女孩子，就叫它安娜。卡列尼娜吧，怎么
  样？”
  “它不能叫安娜。卡列尼娜，”托马斯说，“女人不可能有它那么滑稽的脸，它太象卡
  列宁，对，安娜的丈夫，正是我经常想象中的样子。”
  “叫卡列宁不会影响她的性机能吗？”
  “完全可能，”托马斯说，“一条母狗有公狗的名字，被人们叫得多了，可能会发展同
  性恋趋向。”
  太奇怪了，托马斯的话果然言中。虽然母狗们一般更衷情于男主人而不是女主人，但卡
  列宁是例外，决心与特丽莎相好。托马斯为此而感谢它，总是敲敲那小狗的头：“干得好，
  卡列宁！我当初要你就为了这个。我不能安顿好她，你可一定得帮我。”
  然而，即便有了卡列宁的帮助，托马斯仍然不能使她快活。他意识到自己的失败是几年
  之后，大约在俄国坦克攻占他的祖国后的第十天。这是1968中8月，托马斯接到白天从苏
  黎世一所医院打来的电话。对方是一位院长，一位内科大夫，在一次国际性的会议上曾与托
  马斯结下了友谊。他为托马斯担心，坚持让他去那儿工作。
  ？　　　　　　　　　　　　　　　　　？　12
  因为特丽莎的缘故，托马斯想也没想便谢绝了瑞士那位院长的邀请。他估计她不会愿意
  离开这儿。在占领的头一周里，她沉浸在一种类似快乐的状态之中，带着照相机在街上转
  游，然后把一些胶卷交给外国记者们，事实上是记者们抢着要。有一次，她做得太过火，竟
  然给一位俄国军官来了一个近镜头：冲着一群老百姓举起左轮手枪。她被捕了，在占领军指
  挥部里过了一夜。他们还威胁着要枪毙她。可他们刚一放走她，她又带着照相机回到了大街
  上。
  正因为如此，占领后的第十天，托马斯对她的回答感到惊讶。当时她说：“你为什么不
  想去瑞士？”
  “我为什么要去？”
  “他们会给你吃苦头的。”
  “他们会给每个人吃苦头，”托马斯挥了挥手。“你呢？你能住在国外吗？”
  “为什么不能？”
  “你一直在外面冒死救国，这会儿说到离开，又这样无所谓？”
  “现在杜布切克回来了，情况变了。”特丽莎说。
  这倒是真的：她的兴奋感只延续了一个星期，那时国家的头面人物象罪犯一样被俄国军
  队带走了，谁也不知道他们在哪儿，人人都为他们的性命担心。对侵略者的仇恨如酒精醉了
  大家。这是一种如醉如狂的怨恨。捷克的城镇上贴满了成千上万的大宇报，有讽刺小品，格
  言，诗歌，以及画片，都冲着勃列日列夫和他的士兵们而来。把他们嘲弄成马戏团的无知小
  丑。可是没有不散的宴席，就在与此同时，俄国迫捷克代表在莫斯科签定了妥协文件。杜
  布切克和代表们回到布拉格。他在电台作了演说。六天的监禁生活使他萎靡不堪，简直说不
  出话来，结结巴巴，不时喘气，讲一句要停老半天，有时长达三十秒钟。
  这个妥协使国家幸免了最糟的结果：即人人惧怕的死刑和大规模地流放西伯利亚。可有
  一点是清楚的：这个国家不得不向征服者卑躬屈膝，来日方长，它将永远结结巴巴，苟延残
  喘，如亚力山大。杜布切克。狂欢完了，接下来是日复一日的耻辱。
  特丽莎向托马斯解释了这一切。他知道，这是真的；但他也知道除此之外的另一个原
  因，亦即她要离开布拉格的真正原因：她以前从未真正感受过快乐。
  那些天里，她穿行于布技格的街道，拍摄侵略军的照片，面对种种危险，这算是她一生
  中的最佳时刻。只有在这样的时间里，她才享受了少许几个欢乐的夜晚，梦中的电视连续剧
  才得以中断。俄国人用坦克给她带来了心理平衡。可现在，狂欢过去了，她重新害怕黑夜，
  希望逃离黑夜。她已经明白，只有在某些条件下，她才能感到自己的强健和充实。她期望浪
  迹天涯，到别的地方寻找这一些条件。
  “萨宾娜已经移居瑞士了，你不在意吧？”托马斯问。
  “日内瓦不是苏黎世，”特丽莎说，“她在那儿，困难会比在布拉格少得多。”
  一个渴望离开热土旧地的人是一个不幸的人。因此托马斯同意了特丽莎移居的要求，就
  象被告接受了判决。一天，他和特丽莎，还有卡列宁，发现他们已置身于瑞士最大的城市
  里。
  ？？　　　　　　　　　　　　　　　　　　13
  他为空空的公寓买了一张床（他还没有钱添置其它），并以一个四十岁男人的狂热，全力
  以赴地投入工作，开始了新生活。
  他打了几个电话到日内瓦。俄国入侵一周之后，那里碰巧举办了萨宾娜的作品展览。她
  在日内瓦的赞助人出于对她弱小祖国的同情，买下了她的全部作品。
  “多亏了俄国人，我才成了阔太太。”她说着，在电话里笑起来。她请托马斯去看她的
  新画室，并向他保证，这间画室与他所熟悉的布拉格那间差别不大。
  他不是仅仅因为高兴过分而不能去见她，而是在特丽莎面前找不到离家外出的借口。于
  是，萨宾娜到苏黎世来了，使在旅馆里，托马斯下班后去见她。他先从旅客登记处给她打电
  话，然后上楼。她开门时，头上戴着一顶黑色圆顶札帽，身上除了短三角裤和r罩以外什么
  也没穿，露出了美丽的长腿。脑站在那儿凝视着他，不动，也无任何言语。托马斯也一样。
  突然，他意识到自己深深地震动了，从她头上取下礼帽放在旁边的桌子上。他们一声不响地
  开始做a。
  从旅馆里回家来（现在家里已有了桌子，椅子，沙发与地毯），他高兴地想到，他肩负这
  种生活就象蜗牛肩负着自己的房子。特丽莎与萨宾娜代表着他生活的两极，互相排斥不可调
  和，然而都不可少。
  但事实是，如果他每到一处都带着这样的生命支撑体系，象带着自己身体的一部分，那
  么这意昧着特丽莎还得继续她的噩梦。
  他们在苏黎世住了六、七个月，一天晚上，他回家晚了，发现她留下一封信。信上说，
  她已去了布拉格，说她离去是因为缺乏侨居国外的力量。她知道她应该尽力支持他，但她不
  知道怎么做。她原来一直傻里傻气地以为国外的生活会改变她，以为经历入侵事件以后她不
  至于弱小如故，会长大，长得聪明而强壮，但她过高地估计了自己。她成了他的负担，不愿
  意继续成为负担。趁眼下还来得及，她得作出这个必要的决定。她还向托马斯道歉，说她带